A entrevista desconfortável de Cara Delevingne vista em volta do mundo fez o autor de Cidades de Papel, John Green, escrever em resposta e defender a atriz contra os “críticos”.

Durante o programa Good Day Sacramento, a entrevista em questão, ela foi chamada de “Carla”, e perguntada se já tinha lido o livro e que deveria tirar uma soneca quando ela parecesse cansada.

Reprodução textual: Entertainment Weekly por Jessica Goodman

Confira:

“A entrevista vai ladeira abaixo a partir daí, com os entrevistadores, sugerindo que ela está cansada, e que ela não está adequadamente animada com a oportunidade de estar no Good Day Sacramento, e então disseram-lhe para tirar uma soneca e cortaram a entrevista. Sou amigo da Cara e o autor do livro em questão. Passei mais de um mês com ela em turnê na Europa e nos EUA, e assisti novamente, ela foi convidada a esta pergunta. Cara leu o livro (várias vezes), mas a questão é irritante — não menos importante, porque seu co-star masculino, Nat Wolff, foi quase sempre perguntou quando ele tinha lido o livro, enquanto o Cara estava quase sempre perguntou se ela tinha lido.

Nos últimos dois meses, fiz algo como 300 entrevistas na câmera. Como se você pegasse as mesmas perguntas novamente e novamente, você desenvolve respostas decorebas como forma de proteger-se. As respostas decorebas são verdadeiras — o elenco realmente era como uma família; Somos todos amigos ainda — mas na repetição, as respostas começam a parecer menos honestas.

Por exemplo, pediram em entrevistas a maioria dos envolvidos como eu estava no filme, e eu disse a verdade, o que é que eu basicamente não fez nada e os dias comendo Cheetos e dizendo a todos que estavam fazendo um bom trabalho. E então Nat iria entrar e dizer, “John está sendo modesto. Sua compreensão da história e personagens eram vitais para nós.” Mas porque nós estávamos recitando versos mais do que responder às perguntas, a resposta começou a parecer desonesta pra mim. Em um ponto entre entrevistas, disse ao Nat, “não me lembro se eu nem gosto de Cheetos.” E ele disse, “Ok, é cara. Não me lembro se a sua compreensão da história foi vital para nós.”

Olha, estes são obviamente os problemas de primeiro mundo, mas todo o processo de mercantilização pessoalidade para vender ingressos de cinema é inerentemente desumano. O pessoal da TV quer uma parte de ti, e em troca, eles vão colocar o nome do seu filme na TV. Mas nesse processo, você perde algo de si mesmo. (Só para constar, não entendo o sentimento dos jornalistas de fazer as mesmas perguntas repetidamente particularmente saborear a experiência, também. Mas eles precisam de sua entrevista Sit-down, temos nossa publicidade e então a roda gira.)
Há problemas maiores no mundo — na verdade, quase todos os problemas do mundo é maior —mas se as pessoas vão prestar atenção a estas entrevistas de requeijão e criticar o Cara por levianamente a responder a uma pergunta estúpida, eu acho que o contexto pode ser útil.
Teve sorte de compartilhar a maioria das minhas entrevistas com Nat, um dos meus amigos mais próximos e mais confiáveis e aprender com ele como lidar com perguntas incómodas. (Por exemplo, quando perguntei se X beija bem, ou se X beija melhor do que Y, Nat suavemente explica que ele não responde a perguntas sobre o beijo, porque as mulheres que com ele trabalha devem ser lembradas por seus desempenhos no filme não por seus beijos.) Mas nunca fui bom em junketry. Eu simplesmente desisti.
Assim, há uma linha no início do romance: “Todo mundo fica um milagre.” O narrador masculino da história acredita que seu milagre é Margo Roth Spiegelman, personagem de Cara no filme. Mais tarde no livro, o garoto percebe que a Margo não é um milagre, que ela é apenas uma pessoa, e que seu imaginar ela como um milagre foi terrivelmente doloroso para os dois. Mas ainda assim, foi-me pedido mais de uma centena de vezes, “quem é o seu milagre”? No começo, eu tentei lutar contra isso, tentou argumentar que deve ver pessoas como pessoas, o que temos de aprender a imaginá-los complexamente em vez de idealizar, que o olhar masculino romântico é limitante e destrutivo para as mulheres. Isso é o objetivo da história para mim.
Mas eventualmente, eu comecei a dizer, “meu milagre é minha esposa.” (E então Nat seria dead pan, “meu milagre também é esposa de John. Ela é ótima.”) No final, um pouco do que lutar, eu preso ao roteiro.

Cara, no entanto, se recusa a seguir o script. Ela se recusa a saciar perguntas preguiçosas e recusa-se a transformar-se em um autômato de passar muito tempo e dias de junketry. Não acho que o seu comportamento seja arrogante ou direito. Acho que é admirável. Cara Delevingne não existe para alimentar sua narrativa ou seus feeds de notícias — e é porque ela é interessante pra caralho.

Cara is not interested in your bullshit – John Green

Fonte: John Green

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